Всего за полгода фильм о природной катастрофе может из фантастики превратиться в реальность
Древние люди представляли природные силы в виде грозных богов, способных насылать ужасные стихийные бедствия. В старые времена сама природа была богом, но не бесконечно добрым и заботливым, а равнодушным к страданиям человека. Этот бог, которого боялись и почитали, мог дарить людям обильные урожаи, но он же был беспощаден, если что-то вызывало его гнев. Такими были не только известные всем Зевс или Юпитер – такими были и славянский Перун, и тюркский Тенгри.
Недавние события в Индийском океане показали, насколько страшна бывает разбушевавшаяся стихия. Но это ощущение – ужас перед гневом богов – пришло к нам за полгода до удара цунами. Оно отчетливо было выражено в фильме «Послезавтра» (“The day after tomorrow”) американо-германского режиссера Роланда Эммериха.
Ощущение тревоги
Что-то разладилось на нашей планете – первыми это почувствовали люди искусства. Мгновенно отреагировал на это новое ощущение кинематограф. Поначалу природные катаклизмы были лишь поводом для того, чтобы поставить героев картины в экстремальные условия, показать их борьбу со стихией, ужаснуть зрителя. Лидер мировой киноиндустрии – Голливуд – даже изобрел новый жанр, «фильм-катастрофу».
Поначалу катастрофы представляли собой технические аварии на транспорте, в основном воздушном или морском – потому что во враждебной среде человеку некуда было деваться, и это придавало ситуации драматизм безысходности. Настоящим «Клондайком» для этих первых катастроф послужила история с «Титаником», настолько прочно вошедшая в память поколений, что экранизации ее остаются популярными до сих пор. Уже скоро сто лет, как этот лайнер лежит на дне, а история его все еще способна принести рекордные кассовые сборы. И это при том, что не менее масштабная трагедия с паромом «Эстония», случившаяся всего десять лет назад, уже никем не вспоминается.
Но прошло время, и зрители перестали замирать от испуга при виде людей, мечущихся в падающем самолете. Понадобилось что-то новое, грандиозное – и тогда на смену сталкивающимся поездам пришла сила, которой и в самом деле нет равных. Это сила разбушевавшейся природной стихии, перед лицом которой с человека мигом слетает его гордая убежденность в том, будто он покорил природу. Природа не покоряется человеку – мы до сих пор всего лишь муравьи, ползающие по поверхности Матери Сырой Земли, или богини Геи, как называли ее древние греки.
Сто раз обруганный за пристрастия к дешевым эффектам, Голливуд первым почувствовал, что в отношениях человека и природы настал переломный момент. И первым откликнулся на это новое ощущение, чтобы наглядно продемонстрировать всем людям, к чему ведет их неразумное истребление окружающей среды.
Сначала тревогу забили ученые – они заговорили о глобальном потеплении климата и о том, что даже небольшое повышение средних температур способно привести к таянию полярных снегов и затоплению густо населенных прибрежных районов в самых разных уголках нашей планеты. Но люди, погруженные в бытовые проблемы, мало прислушивались. Зато их отлично поняла голливудская интеллигенция, которая неизбежно появляется там, где идет активный творческий процесс. И американский кинематограф сразу же выбросил целую серию фильмов, основной идеей которых было грозное предупреждение: «не вреди миру, в котором живешь».
Трансформация жанра
Поначалу такие фильмы-предупреждения мало отличались от прежних приключенческих постановок. В одной из самых известных картин, «Водный мир» с Кевином Костнером в главной роли, перед зрителем разворачивалась панорама Земли, погрузившейся на дно океана. В фильме не пояснялось, почему это произошло – лишь герой Кевина Костнера говорил что-то о том, что древние люди совершили нечто ужасное. Впрочем, главным здесь оставался сюжет – просто авторам нужен был новый, необычный антураж для своих героев. Тем не менее вряд ли можно забыть то впечатление, которое производит зрелище современного города, ушедшего на огромную глубину, с подводной лодкой, воткнувшейся в небоскреб.
Сюда же можно отнести и небезызвестный «Армагеддон» с главным спасителем человечества – Брюсом Уиллисом. Сюжет фильма банален – к земле приближается астероид, грозящий уничтожить все живое, а простой работяга Уиллис отправляется в космос, чтобы взорвать его, пожертвовав при этом жизнью ради спасения землян. Схема могла бы показаться слишком «заигранной», если бы неожиданно не стала реальностью.
Уже наступающим летом американское космическое агентство НАСА запланировало взорвать астероид диаметром более двух километров, который в 2019 году должен подлететь к Земле. Вероятность столкновения очень высока – по наиболее распространенной версии, именно подобное столкновение вызвало глобальную катастрофу, которая привела к постепенному вымиранию динозавров. Объединяющееся человечество тревожит новая угроза – не настал ли теперь наш черед?
Правда, в отличие от фильма людей к астероиду посылать не планируют – его должен уничтожить выстрел со спутника. Но киноиндустрия очень чутко улавливает ту тревогу, которая овладевает людьми, и быстро реагирует на нее, с голливудским размахом добавляя ей масштабности и элемент мелодрамы.
В 1998 году с «Годзиллой» Эммериха серьезно конкурировал по популярности другой фильм-катастрофа – «Столкновение с бездной». Режиссер Мими Ледер пыталась шокировать зрителя огромным цунами, сметающим с лика земли континенты. Только вызвано оно было не последствиями человеческой деятельности, а осколком кометы, врезающимся в Землю.
Что будет с нами послезавтра?
Ощущение тревоги вылилось в зрелищный фильм «Послезавтра», который шагнул далеко вперед по сравнению с обычными экранными «страшилками». Этот фильм «весомо, грубо, зримо» поставил проблему катастрофических изменений, происходящих на нашей планете.
Одной из самых потрясающих сцен в фильме стала гигантская морская волна, обрушивающаяся на Нью-Йорк. Город сначала погружается в воду, а затем замерзает во льдах. Для того, чтобы создать эту разрушительную сцену, авторам потребовались самые современные компьютерные спецэффекты. Но прошло всего полгода, и обыкновенные туристы уже снимали такую волну на свои любительские видеокамеры. Единственное различие состояло в том, что катастрофа произошла в другой части света, и вместо всеобщего оледенения последовало разложение тел тысяч погибших, грозящее небывалой эпидемией.
Говорят, что на съемках фильма режиссер Роланд Эммерих узнал, что от Антарктиды отломился айсберг размером с целый остров. Тогда он принялся торопить членов съемочной группы, говоря им: «Если не снимем фильм быстрее, он станет не игровым, а документальным».
Эта шутка, в которую режиссер вряд ли верил всерьез, тем не менее отражала всеобщую убежденность в том, что создаваемая картина – не фантастика, а вполне вероятная реальность. Кто же мог знать, что всего через полгода природа так жестоко подтвердит эти слова?
Роланд Эммерих прежде специализировался на приключенческой фантастике. До «Послезавтра» он снял такие фильмы, как «Универсальный солдат», «Патриот», «Звездные врата», «Годзилла», и нудноватый, но зрелищный «День независимости», в котором речь шла о злобных инопланетянах, задумавших истребить весь род человеческий. Однако последнюю свою работу, при внешнем сохранении всех форм и эффектов, он наполнил новым, серьезным содержанием, которое вывело ее из разряда пустой развлекаловки. «Послезавтра» - это грозное предупреждение. Страшнее всего оказалось то, что предупреждение стало реальностью всего за полгода.
Проблема выбора в литературе и в жизни
Ощущение катастрофы витало в воздухе – тема цунами, приносящего неисчислимые бедствия, стала навязчивой. Но компьютерные картины гибели континентов воспринимались, как кинофантастика – зрители замирали от ужаса, но верить в реальность происходящего отказывались.
та реальность подкараулила нас в конце ушедшего года, когда суровые древние боги взбунтовались в недрах планеты. Подводное землетрясение в Индийском океане вызвало мощнейшую волну. Эта волна понесла из морских глубин невиданных созданий, никогда не поднимавшихся на поверхность. Люди на пляжах в самый разгар тропического курортного сезона с изумлением смотрели, как вода неожиданно начала отступать, обнажая берег. Пляжники бросились собирать рыбу, не замечая, что на них уже надвигается пенистый вал высотой с многоэтажный дом…
Разве это не сюжет страшного фильма о буйстве природы? Ведь как ни стараются писатели придумать рассказ, захватывающий читателя, жизнь все равно каждый раз оказывается многообразнее и страшнее любой выдумки.
Основа любого фильма о природных катаклизмах – поведение людей, оказавшихся на грани жизни и смерти. Гибель грозит целым народам, но в фильме мы видим только главных героев, которые решают вечные вопросы: как вести себя в этой непредвиденной ситуации, спасать ли себя или других. С давних пор литература ставит проблему нравственного выбора, и читатель, а ныне и зритель, решает ее вместе с героями произведения.
События в курортных странах, прилегающих к зоне стихийного бедствия, дали нам такую картину, какая не приходила в голову ни одному сценаристу. Уцелевшие европейские туристы стремились побыстрее убраться из мест, где они чуть было не остались навсегда… Навстречу им уже тек тонкий ручеек родственников погибших и пропавших без вести, которые не теряли надежды отыскать своих близких. Настоящие, а не выдуманные судьбы предстали перед нами во всей их трагичности.
Тысячи разлагающихся от жары и влажного климата трупов, завернутых в белые саваны… Потерянные люди, которые по едва сохранившимся приметам пытаются опознать знакомые черты… За день им приходится просмотреть сотни погибших с обезображенными лицами. Страшный запах, стоящий над ними, невозможно вынести даже с помощью защитной маски на лице.
Это кошмарный стресс, который не под силу воссоздать ни одному режиссеру. Все это намного страшнее от того, что предстающие перед нами в новостях картины – не выдумка, а реальность.
И, как всегда, на этом трагическом фоне есть лишь одна категория людей, которым все «до лампочки». Это туристы из России. В то время, как обыкновенному европейцу даже в голову не придет лететь туда, где над развалинами витает запах смерти, самолеты из нашей страны прибывают набитые битком.Где-то неподалеку не успевают хоронить погибших, а в уцелевших отелях и дискотеках уже разворачивается праздничная жизнь. Слышна русская речь. Не терять же путевки! Вот сюжет, который не приходил в голову сценаристам, вот выбор – не выдуманный, а настоящий!
И туристические кампании, для которых бизнес выше любых соображений, уже начинают зазывать новых приезжающих туда, где разрушения оказались незначительны. Что ж, там, где речь идет о прибыли, соображения морали и безопасности только мешают. Любые попытки поставить вопрос о нравственности «плясок на костях» вызывают у них бешеную злобу – ведь «морализаторство» ведет к снижению их доходов. «Show must go on» - таков их принцип. Это не фильм, это жизнь.
Ну а кино существует как раз для того, чтобы научить нас при всех обстоятельствах оставаться людьми. Именно эту идею воплотил на экране великолепный актер Деннис Куэйд, сыгравший в «Послезавтра» главную роль.
Денис Морозов, газета "Телеантенна"